《雨程》

编曲:崔权 南箫:张健

古筝:邱霁 说唱:C-Sir

录音与混音:曹勐

录音棚:中国音乐学院录音棚;混音棚:回龙观音乐工作室

题记:这首《雨程》由崔权编曲,南箫和古筝分别是张健和邱霁演奏,更让人眼前一亮的是曲子融入了C-Sir的说唱元素,用《诗经·北风》之词点题,再加之电子音乐的烘托,一阵古风十足且不失现代感的音乐迎面扑来。而以下也是我个人在欣赏这首音乐中的感受,抛砖引玉,以求交流。

音乐听来让人感觉很有画面感,在听了几遍乐曲之后,我的脑海里渐渐浮现出一个春秋战国时期乱世纷飞的景象。局势紧急,兄弟准备携手在风雪中逃离,以备东山再起…

而这不就是伍子胥的真是写照吗?春秋时,楚平王听信谗言,问罪于太子建的师傅伍奢,也就是伍子胥的父亲。为除后患,楚平王也想杀掉伍奢的两个儿子伍尚和伍员(子胥)。于是以伍奢的名义诱骗二人赴国都,然后可免伍奢死罪。伍奢则说:“尚为人仁,呼必来。员为人刚戾忍,能成大事,彼见来之并禽,其势必不来。”(伍尚为人仁厚,召他一定会来。伍子胥为人刚烈隐忍,能成大事,他料到来后会一起被擒,一定不会来。)但是楚平王不信,以此理由召唤二伍。在听到消息之后,伍尚果然信以为真,但是伍子胥则说:“楚王召我兄弟是怕我们逃脱后成为隐患,所以拿父亲作为人质,假意召我兄弟俩,如果我们前往则父子三人皆会被杀,既然去了也无法报仇,不如忍辱负重逃离是非之地,积蓄力量以雪杀父之恨!”

伍尚与伍子胥

选自:墨浪短篇连环画《伍子胥》《连环画报》1956年第23期

而门外正风声鹤唳,雨雪交加。在危难时刻,兄弟二人在做着艰难的抉择,弟弟苦劝哥哥忍辱负重,哥哥则不忍离开父亲,愿意与父一同赴死。这不正是“惠而好我,携手同行。其虚其邪?既亟只且!”(你我兄弟,携手逃离,归去他邦,岂能犹豫?事情紧急,大祸将至,赶紧逃离!)的真是写照吗?

这仅仅是伍子胥的“一番逃”

最后弟弟伍子胥终归没有说服哥哥伍尚,楚王将伍奢并伍尚一道杀死。而此时伍子胥独自逃离。因太子建在宋国,遂投靠之,但宋国内乱,只好与太子一起奔郑。

这次来了一个患难兄弟“二番逃”

逃往郑国之后,太子建和晋国大夫中行寅合作,联合推翻郑定公,被定公知晓而被杀,最后子胥只好与太子建的儿子公子胜一起投奔吴国。

真是多灾多难,这次与患难兄弟的儿子一起来了一次“三番逃”

中间艰险暂且不表,总之伍子胥在经历了一夜须发全白,排除千难万险逃到了吴国。但是此时他身无分文,穷困潦倒,为了活命只能在在吴国的市场上吹箫乞食,这就是著名的伍子胥“吴市吹箫”的典故。

这个典故记载于《史记·范睢蔡泽列传》:“伍子胥橐载而出昭关,夜行昼伏,至于陵水,无以糊其口,膝行蒲伏,稽首肉袒,鼓腹吹箫,乞食于吴市。”原来伍子胥除了是一位历经磨难的士族大夫,还是一位才才多艺的文艺青年。当然这里所说的箫是否是当今意义上的箫这有待考证,或许为后人臆断,伍子胥只是借助一种手段吸引人的注意罢了。

最终在伍子胥的游说,在公元前506年,吴国答应出兵,任命孙武为大将,伍子胥担任副将,率领万精兵强将,一举消灭了楚国…

随着乐曲进入尾声,我的思绪也慢慢的被拉了回来。开始细细琢磨这首作品的音乐内涵。乐曲的开始,作为电子音乐烘托出一个长达50秒的气氛积累,给人一种阴森、恐怖、越来越紧急的感觉。之后突然演奏家用南箫吹出一个“气冲音”,将气氛一下子在音乐开始就达到一个顶点,之后开始慢慢铺陈叙述,试图在紧张的气氛下寻找一丝平静。

音乐家们的创作过程一撇

随着旋律的进行,逐渐加入了说唱元素(由著名说唱音乐人C-Sir 王晓磊担任),的确是一个非常值得一提的亮点。在这首《雨程》中用的是《诗经》中的一首《国风·邶风·北风》:

北风其凉,雨雪其雱。

惠而好我,携手同行。

其虚其邪?既亟只且!

(翻译:北风刮来冰样凉,大雪漫天白茫茫。你和我是好朋友,携起手来快逃亡。岂能犹豫慢慢走?事情紧急祸将降。)

北风其喈,雨雪其霏。

惠而好我,携手同归。

其虚其邪?既亟只且!

(翻译:北风刮来透骨凉,大雪纷飞漫天扬。你和我是好朋友,携起手来归他邦。岂能犹豫慢慢走?事情紧急快逃亡!)

莫赤匪狐,莫黑匪乌。

惠而好我,携手同车。

其虚其邪?既亟只且!

(翻译:没有红的不是狐,没有黑的不是乌。你和我是好朋友,携手乘车同离去。岂能犹豫慢慢走?事情紧急快逃出。)

此诗反映卫国贵族逃亡之事,描写了在国家危乱之际人们纷纷出逃的情景。全诗三章,每章六句。章节紧凑,气氛如急弦骤雨;比喻形象,危乱如冰雪愁云。这三章正好切合伍子胥的“三番逃”历程,好像是伍子胥对三个不同的人在逃亡时分别说的段话。通过气势刚劲、节奏感十足的说唱的形式将主人公内心直接表达出来。古诗配以现代的说唱形式,一种高级的艺术感油然而生…

除了说唱我另一个喜欢的是副歌部分,除了南箫的串联和古筝点缀,还有一个若隐若现的旋律在跟随着南箫一同行进,意念非常的坚定。副歌部分用到南箫的高音区比较多,而相对于尺八高音区的音色,南箫的高音区略暗,更多的是一种包容和中和感。但如果此曲用尺八则会让让音乐杀气过重,不符合传统的中国审美观。而这条音色明亮若隐若现的旋律恰恰在这个时候对南箫的高音区进行了一次“释放”。这或许是兄弟之间的一段合唱,此曲合完,便是永别,悲壮之情无限…

音乐还在播放中,一首“带劲儿”的音乐就此被作曲家和演奏家们共同创作出来。试想:这首音乐如果通过舞台形式展现,会是一种什么感觉呢?

文:田龙

2018.4.27

创作者简介

音樂編寫 | 崔 權

作曲家、製作人

中國音樂家協會會員

作为中国竹笛乐团音乐总监携作品在法国巴黎、德国慕尼黑、英国伦敦、日本东京与台北举办音乐会;曾担任“MIX与他的朋友们系列演出”《穿越梦想》,国家艺术基金项目“跨界融合舞台剧”《远古的呼唤》,“跨界融合舞台剧”《大雅国风》,“大型实景灯光演绎”《长白山风情》,“大型实景灯光演绎”《千古王城》,“大型实景灯光演绎”《吉林乌喇》等项目的音乐总监和音乐制作;《猎户座随想》应中国上海大剧院杯中国上海国际青年钢琴比赛组委会委约,荣获中国音乐家协会第一届“金钟奖”三等奖;曾接受中央民族乐团、新加坡华乐团、广东民族乐团、北京交响乐团、中国竹笛乐团、法国戛纳交响乐团、凤凰卫视、美国罗氏兄弟有限公司等团体与机构委约创作《板图》《南风》《盎然》《乡音》《乐春》《瑰丽三章》《蝉》《一线天》等原创音乐;曾接受内蒙古乌兰察布市委宣传部、河南省委宣传部、中央电视台、美国罗氏兄弟有限公司、中国北京舞蹈学院、中国澳门文化局等机构委约创作《墨》《乌》《太极》《大唐乐舞》《可可西里》《秀美》《魅》《天地七月情》《澳门新娘》等舞蹈舞剧音乐;曾参与《谋圣鬼谷子》《海上孟府》《武林外传》《风吹云动星不动》《刮痧》《大地之子-蔡希陶》、《白色陷阱》《重庆谈判》等影视音乐创作;曾作为编曲参与《东来东往-回到我身边》《女子十二乐坊-奇迹》《沙宝亮-沙宝亮 III》《杨坤-哪一天》等专辑的编曲制作。所作音乐曾在世界多国表演并受到赞誉。

南 箫 | 张 健

现任中国音乐学院讲师,中国民族管弦乐学会中国竹笛专业委员会副秘书长,中国竹笛乐团团长。作曲、电子音乐制作、跨界融合与一身。曾多次荣获“上海之春”国际音乐节、中国民族管弦乐学会,以及文化部颁发的优秀教师奖及园丁奖。2012年出访法国参加“世界一百位笛家大会”并在巴黎音乐学院举办专场音乐会,2013至2017年与中国竹笛乐团在欧洲多国成功举办专场音乐会,2015年由中国唱片总公司出版《吴音粤韵》张健协奏曲专场音乐会现场专辑。2008年担任奥林匹克运动会开幕式音乐主创,创作的太极主题“自然”音乐让人印象深刻;2010年创作第29届世界音乐教育大会开幕式音乐;2014年创作《荣誉的管理》电影音乐,此部影片更是获得了2014年第67届戛纳电影节最佳短片提名。2016年-跨界融合舞台剧《远古的呼唤》项目执行人。创作世界音乐风格CD专辑《笛箫五彩展玉屏》《大雅国风》获得音乐界高度赞扬!

古 箏 | 邱 霁

筝演奏家与教育硕⼠、中国⾳乐学院国乐系副教授、硕⼠研究⽣导师、北京青年联合会第⼗届委员。 在筝乐演奏上,邱霁提倡“纯粹、朴素、⾃然”的演奏⽅式,推崇建⽴在的中国传统审美上的“新古典与⽂⼈主义”。邱霁在筝的传统、现代、即兴等不同⾳乐领域均有独特的见解与艺术风格:她⾸演了⼤量国内外作曲家创作的当代作品;她深⼊研究中国传统⾳乐⽂化与筝流派艺术,特别是潮州、客家两派,并将⽇本筝、越南筝和古琴的⾳⾊和演奏特点融⼊到⾃⼰的⾳乐之中;她对筝的即兴演奏和跨界尝试使之成为极少数能进⼊德国“WOMIX”世界⾳乐节的中国⾳乐家。从1998年邱霁在北京⾳乐厅举办“为纪念邱⼤成先⽣—邱霁古筝独奏⾳乐会”开始,其演出⾜迹遍布欧亚⾮⼏⼗个国家,琴声响彻众多国际知名⾳乐厅,被海外媒体赞誉为“技术和艺术的完美结合”。多年来,邱霁在演出、教学、创作、科研等⽅⾯的成果主要包括: 专辑《黔中赋》、《蜀籁——邱⼤成、徐晓林作品集》、《秋说…邱霁弹筝》、《粉红莲-邱霁南派筝乐专辑》等; 专著及论⽂:《古筝南派风格乐曲训练⼋⾸》、《论筝技法的分类及其演变》、《删繁就简、诸法归⼀——浅论筝的基本演奏形态》、《筝曲“林泉”的⾳乐分析及演奏中的若⼲问题》、《关于流派筝曲演奏中的两种律动》等;作品:《⽔·仙》、《神⼈畅》、《春江花⽉夜》、《闹台》等。

说 唱 | C-Sir

mc肆(mc4)本名王晓磊,第一批签约唱片公司的中文说唱艺人、音乐制作人、活动策划人,从1998年起至今致力于中文说唱音乐发展,曾推出过多位说唱歌手,在全球范围跨区域推进中文说唱音乐文化交流。在国内流行音乐领域独树一帜。

录音与混音 | 曹 勐

中国音乐学院副教授,优秀青年年录音师,音乐音响导演专业硕士。中国录⾳师协会音乐录音委员会委员,中国传媒大学艺术学部创作导师,中央⾳乐学院指挥系外聘教师,⾸都师范⼤学音乐学院外聘专家,德国MSM制作公司中国合作录⾳师。主要研究⽅向为⾳乐录⾳、⾳乐会扩声等。擅长中国民族⾳乐和西⽅古典⾳乐的录⾳制作,具备立体声、多声道环绕声、沉浸式环绕声等多种类型与形式音乐节⽬的录制经验。曾与国内外众多优秀乐团和⾳乐家合作,近年来陆续录制发⾏了了大量CD、DVD唱⽚片。其中录⾳作品《千年莫⾼》获2017年华韵杯中国影视⾳乐优秀艺术奖最佳影视⾳乐录⾳,《吕嘉与布尼亚季什维莉演绎舒曼与西贝柳斯⾳乐会》获2 0 1 6年中国电影电视技术学会《声⾳制作优秀作品奖》。

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